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西川好意思和作念梦齐没想过我方会成为导演。即即是在顺利导演了两部电影、得益诸多奖项之后，她内心仍有怯生生，顾虑我方有“露馅”的一天。

这份怯生生源于她从未在学校系统地学过电影制作。年青时的西川好意思和是早稻田大学文体系的又名学生，从小有趣电影，但期望也只不外是“给电影作念作念宣传刊行”的进度。直到大学技巧一次偶然的机会，西川好意思和被我方的学长是枝裕和导演领进了电影的寰宇。在两东谈主共处的岁月里，是枝导演成为西川唯独无二的前辈，而西川则从是枝导演身边的助手成长为相互激发的伙伴，相互会毫无费心地给对方的作品疏远别东谈主说不出口的尖锐意见。在西川好意思和的电影眼前，是枝导演形容我方更像是又名“匠东谈主”。

如今50岁的西川好意思和无疑还是是现在日本影坛最紧迫的导演之一。从28岁的首部长片《蛇草莓》启动，西川就以惊东谈主的熟练度和前所未有的机敏抒发，成为当年日本影坛的一匹黑马；自从影以来，西川的每一部作品齐体现出她塌实缜密的编剧功力和突出缜密的影像手法，她将我方对东谈主性的明锐不雅察、对社会普世价值不雅的疑问、对个体的澄莹体贴齐付诸于作品，用电影的方式让更多的东谈主看到这个寰宇的异色。

旧年，在戛纳海外电影节拿下最好男主角的日本演员役所广司曾主演了西川好意思和导演的《好意思好的寰宇》，他对导演的评价是，“每一部作品齐是代表作”。

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上世纪90年代，日本电影行业早已在电视兴起和经济下行的冲击下落入了低谷，行业内盛开的岗亭凤毛麟角。1997年，毕业季找责任四处碰壁的西川好意思和，在电视节目制作公司TV MAN UNION的口试中见到了口试官是枝裕和。

没过多久，她在家里接到了一通电话，电话那头是是枝裕和导演。其时在TV MAN UNION责任的是枝导演正在策动拍摄第二部电影《下一站，天堂》。是枝导演告诉她，“要是你想作念电影的话，我想让你来襄理我的片子。”

这一通电话，开启了西川好意思和的电影东谈主生。

90年代的电影片场，人人不会因为是新东谈主就部下海涵。那是一个品级森严、适者糊口的寰宇。西川在风趣的驱使下一头扎进片场，终于能够近距离地观赏那台坐镇片场中央的照相机的神圣姿态。与之交换的，是要忍受前辈无穷的责问，以及我方被放大的无知、惭愧、憋闷、愤恨和发怵。

等情感和压抑在内心被挤压到将近决堤的时候，西川决定清偿到笔墨的寰宇。她把我方关在房间里，提起笔，笔墨从笔尖流泻而出。她在电影随笔集《围绕电影的X》中如斯描述，“惟有这片空缺的稿纸上，不存在让我发怵的东西”。

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25岁的时候，她写下东谈主生的第一个脚本。在阿谁故事里，一个家庭因为一位玄妙少年的到来，家庭成员之间正本忽视的关系迟缓回暖。直到某一天，家东谈主才发现电视新闻里报谈的少年杀东谈主犯和现时的少年一模一样。

这个辗转受到执行中少年犯法多发的社会表象的影响而写成脚本，成为三年后她执导的第一部长片《蛇草莓》的雏型。率先的脚本因为元素太过鼓胀，难以收场拍摄，于是之后她对故事作念出了修改，改写为只需要神圣的场景即可拍摄的组成，而主东谈主公则从玄妙少年换成了诳骗犯哥哥。

西川写完《蛇草莓》的脚本之后，将它递给了是枝裕和，但愿能够找到将它拍成电影的东谈主。此时的她想的是逃离片场，隐身幕后作念又名编剧。也许是个可以的选用，她想。可她怎么也没意想是枝给出的回复却是，你我方来拍试试。

再一次，她与照相机这尊神体的距离近在目前。

2002年，《蛇草莓》在日本上映。这部电影摘得了当年逐日电影奖最好编剧，以及日本电影行业颁发给畴昔导演之星的新藤兼东谈主奖。

《蛇草莓》电影海报

影片用幽默朝笑的手法，展现了生活在齐市郊区的一个传统家庭迟缓分化领会的经过。西川在我方的长片首作中果敢揭开家庭和缓的面纱，面纱下是父亲层层叠加的坏话和母亲无止尽的隐忍。宛如抽丝剥茧一般，家庭关系的另一层实在愈发赤裸地显涌现来，摇摇欲坠之间，仿佛施加少量外力便会崩塌。而“修补”这个家卤莽的体面的东谈主，的确是阿谁利欲熏心、满口诳言、早已被父亲逐削发门的诳骗犯哥哥。

四年后的第二部电影《扭捏》，相同以家庭和血统为基调。此次的故当事者角是一双特性、东谈主生轨迹天差地别的伯仲。香川照之扮演的哥哥早川稔为东谈主处处谦虚，奉公称职，在小所在秉承加油站蓄意的家业，而小田切让扮演的弟弟早川猛则天性解放，专揽自若，早早离开家去东京追寻照相之梦。两东谈主因为同期被卷入又名女性的不测死字事件，不得差别峙相互的东谈主生。看似一家无二的昆仲之情，因为一次不测的扭弯曲得摇摇欲坠，如山谷间老旧失修的铁桥。

《扭捏》电影海报

“比起信得过的信托关系和爱，更看重平方的体面，于是装束成‘好意思好家庭’的模式。不是说我的家庭如斯，就怕其时的社会举座齐认为这样是理所诚然。”家庭成员为了看守平方真理的体面，将自我的期望防御翼翼地深埋在心底最遏制的边际。西川对此一直抱有明锐的察觉和横蛮的反叛之心。

西川好意思和出身在日本广岛县广岛市安佐南区。用她我方的话说，她的家乡在已往有着宛如村歌般的野外景不雅，一条名为太田川的河流从北到南穿流而过。但在她出身的年代、日本经济高速增长的末期，河水羞辱严重，密集的住宅踩在被蹂躏掉的境界上拔地而起，家乡成了既不是农村，也不是齐市的“不上不下”的所在。在日本，“所在”是一个详尽的见地，泛指齐门东京除外的地区。所在意味着保守，东京象征着当代。

社会的执行宛如附身于影像的幽魂，潜伏在捏造的背后。在电影之外，日本社会跟着泡沫经济落空，集体办法别传走向离散。与此同期，念念考个体庆幸的当代刚毅在东谈主群看不见的所在破土而出。西川好意思和把她对个东谈主生活尖锐的反念念和不雅察，糅合成小而精悍的故事，将这颗蹂躏力十足的铅球用劲抛给不雅众，在银幕上留住对时间激流的投射。

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但西川并莫得选用停留在揭露家庭表象下的实在。她对东谈主性深处的注视赋予作品更令东谈主震憾的爆发力。

上述两作，以及之后的《亲爱的医师》《卖梦的两东谈主》等作品，东谈主与东谈主的关系齐是故事的龙骨。不论潜伏在血统关系之下，如故处在乡村共同体之内，看似坚固的关系出现皲裂。那一刻，故事启动。

她这样叙述我方对和他者关系性的斡旋：“不论血何故等近亲，不论相互之间的爱何等深千里，跟着时辰的推移，跟着东谈主生变装的弯曲，东谈主与东谈主之间的关系会如活水一般幻化。东谈主和东谈主的关系每每在相信它是全齐的、不灭的那一刻启动离散。但阅历蹂躏和变化之后，新的关系也会产生，发生变化。哪怕被回击，哪怕关系变得冰冷透骨，东谈主老是无法住手去追寻与他东谈主的纠合。”在西川眼中，这是东谈主独到的秀好意思姿态。

在《卖梦的两东谈主》和《好意思好的寰宇》里，她将镜头瞄准主流价值不雅之外的东谈主群。关于绝大大量的不雅众来说，这些东谈主存在于我方的生活轨迹之外，他们的东谈主生如同月亮的后头。《卖梦的两东谈主》里，阿倍贞夫和松隆子扮演的两位主角是在东京为期望打拼的外地东谈主，他们潜伏在这个繁多齐市的暗处，寻找诳骗的对象；《好意思好的寰宇》里，役所广司扮演的主角三上正夫是刑满开释东谈主员，故事启动于他走出铁门的那一刻。在西川看来，要是一个东谈主带着对纯正正义的坚握和良心置身这个寰宇，会倍感它的复杂和贫困。影片中三上正夫的东谈主生即是如斯。

《卖梦的两东谈主》电影海报

《好意思好的寰宇》电影海报

日本是价值取向单一化、文化同质化进度十分高的社会。也许正因为如斯，西川更折服她要用电影的方式让更多东谈主看到那些行走在暗影中的东谈主。她说，比起顺利者的故事，更想写下失败者的东谈主生。因为咱们未必能从他们身上，看到本色和正义实在的模式。

让东谈主看见不曾看见的存在，也许这是电影这个序论对执行生活产生的最大真理。

西川也把注视的眼神瞄准了我方。

当被问到女性身份的时候，她说我方不是又名女性办法创作家。手脚又名女性导演，她坦言，不认为因为我方是女性就能很好地证实女性。

西川的电影主东谈主公绝大大量是男性。在创作脚本时，许多时候她会用第一东谈主称来书写男性变装。《扭捏》里的伯仲、《亲爱的医师》里的冒牌医师、《恒久的托辞》里的丈夫在某些方面更像实在的她，他们是她的分身。况且身为女性创作家，披着男性的假面，每每可以清除东谈主物和导演被划等号的风险。她可以绝不海涵地放浪挥墨，“内心深处守秘的卑鄙、惊骇、冷情齐可以解放地开释出来。另外，这样说也许有东谈主会不悦，但我嗅觉男性主东谈主公的话，就算碰到很悲凄，看的东谈主也会比拟容易摄取，但要是是女性主东谈主公身上发生不论是形体如故精神的懆急境遇，哪怕是假的也容易酿成不雅看者的不适体验”。

从某个角度来说，西川巧妙地愚弄了性别的主流印象，在创作中收场了对父权价值不雅的复仇，并斥地出属于她我方的抒发邦畿。

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90年代刚进入片场的时候，她脑子里齐是对电影的有趣，很长一段时辰里并莫得绝顶去刚毅我方的性别身份。尽管其时身边的责任主谈主员有大致齐是男性，但她仅仅以为这是我方的选用，既然选用了这个行业，就要摄取它的模式。

一头扎进片场责任，埋头创作脚本，参加全身心去拍摄，然后又一次次叠加这个经过，再抬起程点来，距离第一次跻身片场还是已往25年，这时候她驻扎到身边的女性责任主谈主员多了许多，她们活跃在电影行业的各个部门，拍摄现场的氛围也不像已往那般森严。她也不雅察到，女性电影责任主谈主员一朝面对生养，将无法符合行业以男性为中心形成的超万古辰的责任民俗。大部分女性如故选用离开职场，回首家庭。她说尽管我方莫得选用家庭，但她并不但愿这是女性电影东谈主唯一的东谈主生旅途。电影行业要想长久发展，必须建设起可以撑握女性电影从业者不同东谈主生选用的机制。

在2022年，西川和是枝裕和、诹访敦彦等日本中枢电影东谈主发起确立团体“action4cinema”，号令日本政府效仿法国和韩国，建设统筹电影发展的专属部门，从国度财政、轨制层面加大对电影行业的支握，同期倡导电影行业建设健康、对等、可握续的责任体系。也曾阿谁被问到处事时莫得勇气说我方是导演的年青东谈主，现在站到了行业的中心，为畴昔的电影东谈主发声。

本年7月，西川好意思和迎来了50岁诞辰。她纪念已往的创作，说我方进入40岁之后，比起个东谈主生活，启动用社会的视角去看待事物。她但愿我方今后也能游走在个体和社会的维度之间进行创作，因为她相信“最为个东谈主的，就是最关系社会的”。

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从第一部作品于今，西川毛糙四年才推出一部新片。《好意思好的寰宇》更是花了五年的时辰。她笑称我方被外界称为“奥运会导演”，现在连这个称号可能齐保不住了。跟着年级的变化，她也自发创作上感风趣的鸿沟越来越窄。她不想叠加作念过的事情。现在拍的每一部影片，齐以它是终末一部的激情来面对。她说我方可能终究一世也拍不了10部电影，但不紧要，紧迫的是用富余的时辰，耐烦作念到让我方幽闲。

这是她身为导演的坦诚。

照相：胡加灵

造型：肖念念朵 Echo Xiao

撰文：童桢清

剪辑：张静 Mia Zhang、周禾子 Hezi Zhou

统筹剪辑：戴丽斯 Dellis

化妆：刘效麟

发型：登登

奉行制片：Yoyo ( SIDE)

时装助理 ：馨予 小凡

局势提供：单向空间（郎园店）

联想：乐乐