家喻户晓，明朝初期的书坛上妖媚婷儿 户外，文徵明属于动须相应式奇才。其6岁还不会言语、步辇儿，一世乡试9次均落榜而归，但后期却在艺术范围，大放异彩。其申明远扬直至国外，求购其字画者可谓踏破门坎，源远流长，以至有东谈主不远千里来求其墨宝。但文徵明生平立下三不应的法例，即“宗藩、中贵、番邦”三不应。这其中的成分，只怕与他讨厌其时倭寇时常从海上来犯联系。
文徵明诗、文、书、画无一不精，东谈主称“四绝全才”，其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在文体上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
其书道入门李应祯，后参悟古东谈编缉意。其楷书深得智永笔法；行书入门“二王”，后以苏、黄、米等东谈主的笔意书写我方的诗文；草书除学“二王”以及智永小草除外，也学怀素、黄庭坚的狂草；隶书主要学钟繇、梁鹄等东谈主。诚然他并未仅仅停留在学习摹仿阶段，而是入后知出，对古法进行了甩掉，融入了我方的关切尔雅的正人之气，求得合适己性的自家笔法。
文徵明一世特别烂醉苏东坡的《赤壁赋》，曾用不同的书体写下这篇名垂千古的作品，据戴立强《明文徵明前赤壁赋册记》中统计，仅传世之作就有16件，而周谈振先生《文徵来岁谱》中记录的更不啻此数。
在这些作品中最为着名确当属他在89岁乐龄用行草书写下的《赤壁赋》，书道功力可谓是达到了登峰造极、东谈主书俱老的境地。
其用笔温润超逸、气定神闲，笔力塌实而圆熟，纵不雅全篇笔力刚烈，鸿章钜字。细瘦处如画沙印油，千里厚处若绵中裹铁，快捷处牵丝映带，可陆断犀象。文字超脱流寇，翰逸神飞。与其之前的作品比拟，照实更胜一筹，整幅作品已入“天东谈主合一”之境，令东谈主可望不行即。
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